Chiesa di San Marco e Lorenzo

Info-point realizzato da Martina Chiarini, Gabriele Rossi, Caterina Vignali
Revisione, correzione e integrazione della parte storica di Riccardo Bargiacchi.

La Propositura dei Santi Marco e Lorenzo ha due titolari poiché nasce dall’unione di due antiche chiese del paese: all’originaria pieve di San Marco del secolo XIII fu aggregata nel 1784 la prioria di San Lorenzo, di origini ancora più antiche e ora sconsacrata.

La rifondazione settecentesca ha modificato l’aspetto originario dell’edificio sia internamente che esternamente con intonacature e decorazioni a stucco.

La semplice facciata è preceduta in corrispondenza del portale da una simmetrica scala settecentesca che segue il pendio del terreno, ma precedentemente aveva un portico esterno ed archi testimoniato da vedute seicentesche.

L’interno dell’edificio è caratterizzato da un impianto a unica navata, scandito da lesene di ordine composito e coperto con volta a botte, interrotta dalla presenza di sei fasce.

Le quattro cappelle laterali mostrano altari di gusto tardobarocco ed ospitano importanti opere pittoriche di Francesco Morandini detto il Poppi e Jacopo Ligozzi.

Tra le opere degne di menzione all’interno della Chiesa ricordiamo la Pentecoste, risalente al 1575 circa e situata nell’altare laterale di destra e la Deposizione, entrambe opere di Francesco Morandini, pittore allievo di Giorgio Vasari, originario di Poppi, per questo detto il Poppi.

La deposizione di Cristo nel Sepoclro

Il dipinto risulta attribuito al Morandini nelle antiche guide ottocentesche della città nelle quali si tramanda inoltre che il pittore abbia voluto effigiare nella figura di San Giovanni una delle due sorelle entrambe appartenenti all’ordine del monastero dell’Annunziata a Poppi. La tela è generalmente datata tra il 1584 e la fine dell’ottavo decennio, epoca in cui si situano anche le altre repliche dello stesso soggetto a Castiglion Fiorentino, a San Miniato al tedesco a Berlino e a Poznan. L’opera propone accenti di particolare pietismo sconosciuti come stato giustamente sottolineato alla tradizione iconografica Fiorentina anche all’interno dello stesso ambito vasariano. il Poppi desunse forse indirettamente da Giovan Battista Naldini di ritorno da un suo soggiorno a Roma conclusosi intorno al 1579, le dolenti movenze della madonna e le cupe atmosfere riscontrabili in opere romane di Jacopo Del Conte e di Scipione Pulzone fedeli al modello iconografico affermatosi da Sebastiano del piombo in poi. Una datazione Alla fine degli anni Ottanta, inoltre, sembra confermata dall’analogia tra la composizione scenica di questo dipinto e quello della Sacra Famiglia del Museo di Santa Barbara in California dove “L’eleganza delle forme ancora squisitamente manierata si posa perfettamente alla ormai preponderante intonazione devozionale” (fonte: Artusca – Percorsi dell’Arte).

Particolarmente interessante è anche la Resurrezione di Lazzaro, olio su tela realizzato nel 1619 dal pittore veronese Jacopo Ligozzi. L’opera è situata in prossimità dell’altare laterale sinistro, vicino alla zona presbiteriale della Propositura.

Resurrezione di Lazzaro

Il dipinto è firmato e datato sotto il sandalo destro di Cristo (IACOPO LIGOZZI f. 1619). La collocazione originaria era sull’altare di San Nicolò a destra dell’altare Maggiore.Per le opere esiste un bellissimo disegno preparatorio quadrettato (Parigi Louvre datato 1616). Tra la preparazione del dipinto e la sua esecuzione è passato dunque un lungo periodo. La composizione è forse un po’ confusa e rileva nelle varie figure il ricordo di esperienze diverse, dal Manierismo ancora evidente nella figura contorta di Lazzaro alla pittura riformata del Cigoli e di Santi di Tito nel gruppo degli astanti. è possibile che nella esecuzione del dipinto, che mostra notevoli differenze di qualità da figura a figura e una tecnica pittorica non del tutto corrispondente a quella del Ligozzi, siano intervenuti aiuti o seguaci del maestro (forse il figlio Francesco). In effetti sotto lo strato pittorico è stato possibile vedere grazie alla riflettografia a raggi infrarossi, un precedente disegno preparatorio molto più vicino al modello del Louvre (fonte: Artusca – Percorsi dell’Arte).